逸音・倚音・保続音
約 15 分
この節のねらい
跳躍が絡む非和声音は緊張の出方が急です。跳んで入る倚音、跳んで出る逸音、そして和音が変わっても動かない保続音。残る3種を扱います。
- 倚音を「跳躍で入り順次進行で解決する音」として定義できる
- 逸音が倚音と鏡のような関係にあることを説明できる
- 倚音と掛留音の違いを、準備の有無から説明できる
- 保続音が他の6種と違って「和音のほうが動く」非和声音であることを説明できる
ここまでに扱った4種類は、どれも順次進行か保持で和音の外へ出ていました。歩いて外れるか、動かずに取り残されるかです。
残る3種類は毛色が違います。2つは跳躍が絡み、1つはそもそも旋律が動きません。
倚音 — 跳んで飛び込み、歩いて降りる
跳躍で入り、反対方向へ順次進行で解決する非和声音を倚音といいます。「倚」は寄りかかるという意味で、英語の appoggiatura（イタリア語 appoggiare「もたれる」から）と同じ発想の訳語です。
倚音が強いのは入り方が唐突だからです。経過音は階段を上がってくるので不協和の到来が予告されますが、倚音はいきなり跳んでくるので、聴き手は身構える暇がありません。
倚音は強拍に置かれるのが典型です。拍の頭で不協和が鳴り、そのあと解決するので、「もたれかかってから立ち直る」という身振りがはっきり出ます。ロマン派の旋律や、ポピュラー音楽の歌い出しでよく使われます。
倚音のある旋律と、無い旋律
確認: 1つめは和音の音へ素直に着地します。2つめは着地の直前に一度隣の音へ跳び込み、そこから降りてきます。増えている音は1つだけですが、その1音があるだけで表情が濃くなります。跳び込んだ瞬間に、その音が和音と噛み合っていないことを聴き取ってみてください。
素直に B から C へ
倚音と掛留音は「準備」で分かれる
倚音と掛留音は、どちらも不協和が2度下がって解決する形です。解決だけを見ると区別が付きません。
分かれ目はその音がどう入ってきたかだけです。
| 入り方 | 前の和音での扱い | |
|---|---|---|
| 掛留音 | 前の音から保持される | 構成音として準備されている |
| 倚音 | 跳躍で入る | 準備されていない |
準備があると「遅れている」感じに、準備がないと「飛び込んだ」感じになります。前の節で掛留音に3段階が必要だと強調したのは、この区別のためです。
確認
ソプラノが F4 で鳴り、下の和音は I（C E G）です。直前の音は C4 でした。この F4 は何ですか。
逸音 — 歩いて入り、跳んで逃げる
順次進行で入り、反対方向へ跳躍する非和声音を逸音といいます。英語では escape tone、フランス語由来の échappée とも呼ばれます。
倚音とちょうど鏡の関係です。倚音は跳んで入り歩いて出る、逸音は歩いて入り跳んで出る。
名前のとおり、逸音は解決しません。上がりかけたところで気が変わって、逆方向へ跳び去ります。そのため緊張が残らず、軽やかな装飾になります。
倚音が「重い」のに対して逸音が「軽い」のは、不協和がどこで処理されるかの違いです。倚音は解決によって決着しますが、逸音は決着させずに次の和音へ移ってしまいます。
倚音と逸音を並べて聴く
確認: 1つめは跳び込んでから降りるので、最後に落ち着きます。2つめは触れてすぐ跳び去るので、引っかかりだけ残して流れていきます。同じ「和音の外の音」でも、解決するかしないかで重さがまったく違います。装飾を足したいだけなら逸音、感情を込めたいなら倚音です。
解決して落ち着く
保続音 — 動かないことで非和声音になる
最後の1つは、これまでとまったく違う仕組みで生まれます。
同じ音が保持され続けるあいだに、下の和音のほうが変わる。この音を保続音といいます。オルガンの足鍵盤で長く踏み続けることから、英語では pedal point と呼びます。
他の6種は「旋律が和音から外れる」ものでした。保続音だけは旋律が動かず、和音のほうが外れていくのです。
図では4小節のあいだ C が鳴り続けます。I では根音、IV では第5音として構成音ですが、V のときだけ和音の外になります。旋律は1ミリも動いていないのに、和音が動いた結果として非和声音になっています。
保続音は主音（トニックペダル）か属音（ドミナントペダル）に置かれるのが大半です。曲の終盤で主音を鳴らし続けながら上で和音を動かすと、「もう帰る場所は決まっている」という感じが出ます。逆に属音を踏み続けると、解決を先送りにする緊張が溜まります。
保続音の有無を聴き比べる
確認: 和音の動きはどちらも I – IV – V – I で同じです。1つめは普通に和音だけが動きます。2つめは下でずっと C を鳴らし続けています。3和音目の V のところで、下の C と上の和音がぶつかるのが分かるはずです。そのぶつかりが、最後の I へ戻ったときの安心感を強くします。
和音だけが動く
確認
ドミナントペダル（属音の保続）が終止の直前で使われるのはなぜですか。
7種の一覧
これで非和声音7種がそろいました。判定に使うのは入り方と出方の2つだけです。
| 種類 | 入り方 | 出方 |
|---|---|---|
| 経過音 | 順次進行 | 同じ方向へ順次進行 |
| 刺繍音 | 順次進行 | 反対方向へ順次進行（元の音へ戻る） |
| 掛留音 | 前から保持（準備あり） | 2度下行 |
| 先取音 | 順次進行または跳躍 | 動かずに次の和音へ入る |
| 倚音 | 跳躍 | 反対方向へ順次進行 |
| 逸音 | 順次進行 | 反対方向へ跳躍 |
| 保続音 | 動かない | 動かない（和音のほうが変わる） |
分類に迷ったら、この表の左2列だけを見ればほぼ決まります。拍の位置は分類には関係ありません。効果の強さを変えるだけです。
非和声音ラベリングで7種すべてを試す 実例を1つずつ読み込んだあと、真ん中の音を上下に動かしてみてください。倚音が経過音に、経過音が逸音に変わる境目が見えます 非和声音ラベリング →ここまでで、旋律が和音から外れる方法を全部そろえました。次の節では逆の方向から考えます。これらの道具を使って、実際に歌える旋律をどう書くかです。
練習問題
答えは理論エンジンで検算しています。まず自分で解いてから採点してください。
- 1
倚音の定義として正しいものはどれですか。
- 2
ハ長調の V（G B D）の上を、旋律が G4 → C5 → B4 と動きました。C5 は何ですか。
- 3
ハ長調で I から V へ進むとき、旋律が E4 → F4 → D4 と動きました。I の上で鳴った F4 は何ですか。
- 4
倚音と掛留音は、どちらも不協和音が解決する形をとります。両者の決定的な違いはどれですか。
- 5
ハ長調で I → IV → V → I と進むあいだ、旋律が C4 のまま動きませんでした。V の上で鳴っている C4 は何ですか。
到達確認
次に進む前に、上の項目を自分の言葉で説明できるか確かめてください。