テンションとオルタード

U3 で和音を作ったとき、3度堆積を第7音で止めました。理由は特にありません。止めなければ、そのまま積み続けられます。

C の上に3度ずつ積むと C – E – G – B♭ – D – F – A。7音全部が乗ります。第7音より上の3音がテンションです。

なぜ 9th・11th・13th と呼ぶのか

D は根音 C から数えて2度上でもあります。それでも 9th と呼ぶのはなぜか。

オクターブ内に畳んだ位置ではなく、積み上げた順番を名前にしているからです。

同じ D でも、2nd として置くか 9th として置くかで役割が違います。

• 2nd（sus2 や add9 の下の方） — 根音のすぐ隣。根音と隣り合ってぶつかる
• 9th — 7th の上。7th があるので、その上に乗る自然な続きとして聴こえる

だから C(add9) と C9 は別の和音です。前者は C E G D で第7音が無く、後者は C E G B♭ D です。

記号	構成音	第7音
Cadd9	C E G D	無し
C9	C E G Bb D	あり（短7度）
Cmaj9	C E G B D	あり（長7度）
Cm9	C Eb G Bb D	あり（短7度）

三和音からテンションまでを順に厚くする

▶三和音 C▶C7▶C9▶C13

確認: 同じ C の和音に、上から音を1つずつ足していきます。三和音は輪郭がはっきりしていて、7th が入ると次へ行きたくなり、9th で色が付き、13th で厚みが出ます。増えているのは上の音だけで、下の3音はまったく同じです。どこから「別の和音になった」と感じるかを自分の耳で確かめてみてください。

C E G

使えるテンションを決めるのは第3音

どのテンションでも自由に乗るわけではありません。制約は1つの原則から来ます。

和音の性格を決める音の半音上に、別の音を置いてはいけない。

C の和音で性格を決めるのは第3音の E です。その半音上は F、つまり 11th。だから長三和音や属七の上で 11th をそのまま重ねると、和音の輪郭がぼやけます。こうした音をアボイドノートと呼びます。

逃げ道は2つあります。

1. 第3音を省く — C11（C G B♭ D F）はこの形。長短の区別が消えて宙に浮く
2. 11th を半音上げる — C7(♯11) なら F♯ になり、E との距離が全音に開く

短三和音では事情が変わります。C m の第3音は E♭ で、11th の F とは全音離れています。だから m11 は問題なく使えます。同じ 11th でも和音の種類で可否が変わるのはこのためです。

確認

Cmaj7 の上で 11th（F）を避けたいのはなぜですか。

F が第7音の B と半音でぶつかるからF が第3音の E の半音上にあるからF が根音の C と不協和だからmaj7 には 11th を積めないから

答え合わせ

オルタードテンション — 属七の特権

属七の上では、テンションを半音ずらして使えます。これがオルタードテンションです。

名前	ハ調の C7 では	元のテンションから
♭9	Db	9th を半音下げる
♯9	D#	9th を半音上げる
♯11	F#	11th を半音上げる
♭13	Ab	13th を半音下げる

なぜ属七だけが許されるのか。属七はもともと解決を要求している和音だからです。第3音と第7音のトライトーンがすでに「次へ行きたい」と言っている。そこへ変化音を足しても、行き先は変わりません。緊張の量が増えるだけです。

安定しているはずの主和音に同じことをすれば、機能そのものが壊れます。オルタードは不安定な和音をより不安定にする操作なので、もともと不安定な和音の上でしか意味を持ちません。

ドミナントの緊張を段階的に上げる

▶G7 → C▶G7(b9) → C▶G7(#9) → C▶G7(#9,b13) → C

確認: どれも同じ C の主和音へ解決します。1つめは普通の属七。2つめは ♭9 が入り、3つめは ♯9、4つめは ♯9 と ♭13 の両方が入っています。緊張が上がるほど、主和音に着いたときの落差が大きくなります。緊張を足しても行き先が変わらないことを確かめてください。どれも同じ場所に着きます。

素の属七

綴りが構造を示す

テンションの記譜には、U0 の異名同音の話がそのまま効いています。

C7(♯9) の ♯9 は D♯ と綴ります。鍵盤の上では E♭ と同じ音ですが、E♭ と書くと第3音の E と文字が重なり、「第3音を半音下げた短三和音」のように読めてしまいます。9th は根音から9度の位置なので、文字は必ず D でなければなりません。

ギターでよく使われる C7(♯9) の押さえ方は、E（第3音）と D♯（♯9）を同時に鳴らします。長3度と短3度が同居しているように聴こえるのはそのためで、この明暗の同居がブルースやファンクの手触りになっています。

確認

C13 の理屈のうえでの構成音は C E G Bb D F A ですが、実際に 11th の F を省くのはなぜですか。

F は 5th と同じ役割だから音が多すぎて弾けないからF が第3音の E の半音上にあり、和音の性格を濁らせるからF が 13th の A と不協和だから

答え合わせ

▶ コード検索でテンションコードの構成音を確かめる C9・Cmaj9・Cm9・Cadd9 を順に入れて、どこが違うかを見比べてみてください。第7音の有無と種類だけで名前が変わることが分かります コード検索 →

テンションは3度堆積という枠の中で音を増やす方法でした。次の節では枠そのものを外します。緊張と解決で動く和声をやめて、1つの旋法の色を保つ和声の作り方です。