和音接続の手順（禁則を出さずに書く）

前の節で禁則を見ました。ここで陥りやすいのが、書いてから禁則を探すという進め方です。

これは効率が悪いだけでなく、直した箇所が別の禁則を生むという堂々巡りになりがちです。この節では最初から禁則が起きにくい手順を身につけます。

決める順序

4声体は、次の順で決めます。

1. バス — 和音と転回形が決まる。土台
2. ソプラノ — いちばんよく聴こえる声部。旋律として作る
3. 内声（アルトとテノール） — 残りを埋める

この順序には理由があります。バスとソプラノは外声と呼ばれ、聴き手にもっともよく届きます。だから先に決めて、音楽としての形を確定させます。内声は選択の幅が狭いので、最後に回したほうが無理がありません。

逆に内声から書き始めると、あとでバスやソプラノを動かしたくなったときに全部やり直しになります。

内声を埋めるときの2つの場合分け

外声が決まったら、内声を埋めます。判断は前の節で見た共通音があるかどうかで分かれます。

共通音があるとき — 留める

前の和音と共通する音があれば、その音を同じ声部に留めます。動かない声部が1つできるので、その声部が平行に関わる心配がなくなります。

共通音がないとき — バスと反行させる

2度進行には共通音がありません。このときは上3声をバスと反対方向へ動かします。

バスが上がるなら上3声は下げる。バスが下がるなら上3声は上げる。こうすると声部間の音程が必ず変わるので、平行は原理的に起こりません。

この2つの場合分けだけで、平行の大半は防げます。禁則を覚えるより、この手順を体に入れるほうが実用的です。

確認

ハ長調で ii（D・F・A）から V（G・B・D）へ進みます。共通音はどれですか？

FAD共通音はない

答え合わせ

声部の動きには優先順位がある

内声を埋めるとき、動かし方には好ましさの順序があります。

1. 動かない（共通音を留める）— もっとも好ましい
2. 2度動く（順次進行）— 次に好ましい
3. 3度動く— 許容される
4. それ以上跳ぶ— できれば避ける

内声は聴き手が旋律として追いにくい位置にあるため、目立つ動きをさせても効果がなく、跳躍のぶんだけ歌いにくくなるだけです。内声はできるだけ動かさない、が原則になります。

ソプラノは事情が違います。ここは旋律なので、ある程度は跳んでよい。ただし跳んだあとの扱いに決まりがあります。大きく跳躍したら、次は反対方向へ順次進行で戻すという原則です。

跳躍しっぱなしにすると旋律の重心が偏り、歌う側も音を取りにくくなります。跳んで、戻す。この形が旋律を安定させます。

バスは例外で、オクターブの跳躍は自由に使えます。バスは旋律というより和音の土台なので、同じ音のオクターブ違いへ跳んでも旋律線が壊れないからです。

確認

内声（アルトとテノール）を動かすとき、もっとも好ましいのはどれですか？

常に2度ずつ動かすバスと同じ動きをさせるできるだけ大きく跳躍させる共通音があれば動かさない

答え合わせ

定型を覚える — V7 から I

もっとも頻繁に書く接続には、決まった形があります。V7 → I がその代表です。

行き先が決まっている音が2つあります。

• 導音は上へ — 半音上の主音へ
• 第7音は下へ — 2度下の第3音へ

この2音はトライトーンを作っているので、外側へ開くように解決します。ハ長調なら B が C へ上がり、F が E へ下がります。

図3の I をよく見ると、第5音の G がありません。C・C・E の3音だけです。

これは手抜きではなく必然です。V7 の4音がそれぞれ決まった行き先を持っているため、そのとおりに動かすと第5音の居場所がなくなります。前の節で「省略してよいのは第5音だけ」と学んだ規則が、ここで効いてきます。

V7 の解決を聴く

▶V7 だけ▶V7 → I（正しい）▶V7 → I（第7音が上行）

確認: 1つめは V7 だけを鳴らします。B と F のトライトーンが緊張しているのが分かります。2つめは I へ解決させたもので、緊張していた2音が外側へ開いて落ち着きます。3つめは第7音の F をわざと上げた版です。和音としては I になっているのに、解決したはずの場所で引っかかりが残ることを確かめてください。

B と F が緊張している

定型を覚える — V から vi

もう1つの定型が偽終止 V → vi です。ここには例外が入ります。

導音は主音へ上がります。バスは V の根音から vi の根音へ2度上がります。この2つが同じ方向へ動くので、残りの声部を下げて反行させなければなりません。

その結果、vi の第3音が重複します。ふだんは根音を重複させるところ、偽終止だけは第3音になります。

規則には例外があり、例外にも理由があるという例です。丸暗記ではなく、なぜそうなるかをたどれば毎回導けます。

通して書いてみる

手順を使って I – IV – V – I を書いてみます。

1. バスを決める。すべて基本形なら C3 – F2 – G2 – C3
2. ソプラノを作る。跳躍を抑えて E4 – F4 – D4 – E4
3. 内声を埋める。I→IV は共通音 C を留める。IV→V は共通音がないのでバスと反行。V→I は共通音 G を留める

完成した4声体を聴く

▶I – IV – V – I

確認: 4つの声部がそれぞれ別の線として動いているのが分かります。とくにアルトは C4 のまま3和音ぶん留まり、最後まで大きく動きません。全部の声部を派手に動かす必要はない、というのがこの例の要点です。

禁則なしの4声体

確認

図5でアルトはどう動いていますか？

3和音のあいだ C4 に留まり、V でだけ動く4和音を通じて C4 のまま動かない毎回2度ずつ上行しているバスと同じ動きをしている

答え合わせ

▶ 4声体チェッカーで自分で書いてみる 和音を4つに増やし、音度を I – IV – V – I に設定してから、各声部を自分で置いてみてください。「自動で配置」に頼らず手で置くと、手順の意味が分かります 4声体チェッカー →

次の節では、バスと数字だけが与えられた状態から4声体を作るという古典的な訓練を扱います。数字付き低音の実施です。