4声体の基礎（音域・配置・重複）
約 16 分
この節のねらい
和音を4つの声部に配る作法を学びます。どこまでの高さで書けるか、上下の間隔をどれだけ空けてよいか、3音しかない三和音でどの音を2つにするか。この3つが4声体書法の土台です。
- ソプラノ・アルト・テノール・バスの標準音域を説明できる
- 密集配置と開離配置を、ソプラノとテノールの間隔で区別できる
- 隣接する声部の間隔の上限と、テノールとバスだけが例外である理由を説明できる
- 三和音でどの音を重複させるか、導音と第7音を重複させない理由を説明できる
ここからのユニットでは、和音を4つの声部に配って書きます。
なぜ4つなのか。理由は2つあります。1つは三和音の3音に1音を足せば、どの音を厚くするかという選択が生まれること。もう1つは、混声合唱のソプラノ・アルト・テノール・バスがそのまま4声だからです。頭文字を取って SATB と呼びます。
4声体は合唱のためだけの技術ではありません。和声の規則がもっともはっきり見える形なので、理論の訓練にはこれを使います。
声部には音域がある
まず、それぞれの声部が出せる高さの範囲があります。人が歌える範囲がもとになっています。
| 声部 | 標準音域 |
|---|---|
| ソプラノ | C4 – G5 |
| アルト | G3 – D5 |
| テノール | C3 – G4 |
| バス | E2 – C4 |
隣り合う声部の音域は重なっています。たとえばアルトの下限 G3 はテノールの範囲の中にあります。だから同じ音を出せる声部が複数あり、どこに置くかを選べます。
書くときは音域の端に寄せないのが基本です。上限ぎりぎりの音が続くと、実際に歌ったときに苦しくなります。
密集配置と開離配置
次に上の3声をどう配るかです。ここには2つの型があります。
- 密集配置 — ソプラノとテノールが1オクターブ以内に収まる
- 開離配置 — ソプラノとテノールが1オクターブを超えて開く
バスは判定に関係しません。上の3声だけを見ます。
どちらも正しい書き方です。密集は厚く芯のある響き、開離は広く澄んだ響きになります。曲の場面で選びます。
密集配置と開離配置を聴き比べる
確認: 鳴っている音の名前は両方とも C・E・G・C で同じです。違うのは並べ方だけ。1つめは音が固まっていて厚く、2つめは間が空いて透明に聴こえます。同じ和音でも配置で表情が変わることを確かめてください。
ソプラノ G4 とテノール C4 は完全5度
隣り合う声部の間隔には上限がある
配置の型とは別に、隣り合う声部をどれだけ離してよいかの制限があります。
- ソプラノ – アルト … 1オクターブ以内
- アルト – テノール … 1オクターブ以内
- テノール – バス … もっと広くてよい
上の3声だけが厳しく、テノールとバスの間だけ例外的に広く取れます。理由は倍音にあります。低い音ほど倍音の間隔が広いので、低音域で音を詰めると濁って聴こえます。バスを離しておくのは、この濁りを避けるためです。
確認
アルトが C4、テノールが B2 のとき、この間隔は許されますか？
どの音を重複させるか
三和音は3音、声部は4つ。1音を2つの声部に置くことになります。これを重複といいます。
原則は単純です。
- 根音を重複させるのが基本
- 省略してよいのは第5音だけ
- 導音は重複させない
- 七の和音の第7音は重複させない
3と4には共通の理由があります。行き先が決まっている音は重複できないということです。
導音は主音へ上がる義務があります。2つの声部にあれば両方が主音へ動くので、オクターブを保ったまま同じ方向へ進む形になります。これは次の節で扱う平行8度そのものです。
第7音も同じで、下へ2度進んで解決する義務があります。2つあれば両方が同じように下りて、やはり平行が生まれます。
確認
七の和音で省略してよいのはどの音ですか？
転回形では重複の選び方が変わる
「根音を重複させる」は基本形での原則です。転回形になると事情が変わります。
第1転回形ではバスに第3音が来ています。ここで第3音をさらに重複させると、和音の中で第3音が2つになり、長短を決める音が過剰に強調されて響きが偏ります。そのため第1転回形ではバスの音は重複させず、根音か第5音を重複させます。
第2転回形は逆です。バスには第5音が来ますが、この形はカデンツの6-4のようにバスが構造上重要な位置にあることが多いため、バスの第5音を重複させるのが標準です。
| 形 | バスに来る音 | 重複させる音 |
|---|---|---|
| 基本形 | 根音 | 根音 |
| 第1転回形 | 第3音 | 根音または第5音（バスは重複させない） |
| 第2転回形 | 第5音 | 第5音（＝バス） |
規則が3通りあるように見えますが、根にある考え方は1つです。その和音の中で意味を持っている音を厚くするということ。基本形では根音が土台、第2転回形ではバスの属音が土台になっているので、それぞれを厚くします。
検査してもらいながら書く
ここまでの規則は、書いてみると意外に守れません。音域は覚えていても、配置と重複を同時に見ながら4声を動かすと必ずどこかを外します。
このユニットでは4声体チェッカーを併用します。書いた4声体を渡すと、音域・配置・重複・声部進行を機械的に検査して、どこが・なぜ問題なのかを返します。
大事なのは指摘を消すこと自体が目的ではないという点です。指摘の理由を読み、なぜその規則があるのかを理解しながら直してください。理由が分かれば、規則を破ってよい場面も自分で判断できるようになります。
4声体チェッカーを開く まず「正しい例」を読み込み、次にソプラノを1つだけ上へ動かしてみてください。どこで配置の指摘が出るか、境目を手で探るのが理解の近道です 4声体チェッカー →次の節では、4声体でもっとも重要な禁則である平行5度と平行8度を扱います。この節で見た導音・第7音の重複禁止も、根はそこにあります。
練習問題
答えは理論エンジンで検算しています。まず自分で解いてから採点してください。
- 1
4声体で、三和音を書くとき標準的に重複させるのはどの音ですか。
- 2
密集配置と開離配置は、何によって区別されますか。
- 3
ソプラノ E4、アルト C4、テノール G3、バス C2 という4声体を検査すると、エラーは何件出ますか（数字で答えてください）。
- 4
導音を2つの声部に重複させてはいけないのはなぜですか。
- 5
導音 B を重複させた V から I へ進む4声体を検査すると、エラーは何件出ますか（数字で答えてください）。
到達確認
次に進む前に、上の項目を自分の言葉で説明できるか確かめてください。